凉台还是阳台
将露台也计算建筑面积是不合理的，规范规定阳台不管是封闭阳台、不封闭阳台、凹阳台还是凸阳台均按水平投影面积一半计算建筑面积，露台不计算建筑面积。
阳台和露台是有一定区别的，但由于各个规范讲述不同，混淆的人也很多，我经过咨询有关专家汇总如下：
1、露 台:一般是指住宅中的屋顶平台或由于建筑结构需求而在其他楼层中做出大阳台，由于它面积一般均较大，上边又没有屋顶，所以称作露台。
阳 台:泛指有永久性上盖、有围护结构、有台面、与房屋相连、可以活动和利用的房屋附属设施,
供居住者进行室外活动、晾晒衣物等的空间。根据其封闭情况分为非封闭阳台和封闭阳台;根据其与主墙体的关系分为凹阳台和凸阳台;根据其空间位置分为底阳台和挑阳台。
2、露台是每层缩进而形成的屋顶平台，其上部除花架等可有可无的装饰物外，再无建筑物，和阳台是有明显区别的。阳台和露台的区别是“是否具有永久性顶盖”。有的是阳台,没有的是露台。
3、说细一点阳台和露台的概念，专家们认为：“阳台是从房间分离出去的一部分，有顶盖，且顶盖的高度不超过一个楼层的高度;而露台是直接对着天空的，没有柱子，没有顶盖，或顶盖的高度超过一个楼层的高度。”当露台是为每套房独立设置的，即每套房向露台开门，且各套房的露台不连通，这时设有露台的每套房计一阳台的建筑面积，按上一层阳台水平投影面积的一半计算建筑面积，露台的其余部分不计建筑面积。若露台非为每套房独立设置的而是连通为公用时，整个露台(公用露台)不计建筑面积。当公用露台的上一层对应设有走廊，走廊水平投影面仍小于露台且无柱，则设有露台的楼层仍应计算相当于上一层走廊的水平投影面积一半的建筑面积。
住宅楼的第一层(地面)对应于上一层的阳台部分，须有围护结构和第一层向其开门才计第一层的阳台建筑面积。房屋最高一层的阳台未设盖板的，视为露台，不计建筑面积;若设盖板的宽度不大于0.6米的，该阳台不计建筑面积;若所设盖板宽度大于0.6米但小于阳台的围护结构时，阳台面积按上盖水平投影面积的一半计算建筑面积。
一栋房屋的上、下层凸阳台水平投影线不重叠时(即左右错开)，当重叠部分的长度大于0.6米的，按重叠部分的一半计算阳台建筑面积;当重叠部分的长度不大于0.6米时，该阳台视为无盖，不计建筑面积。一栋楼中个别楼层不设阳台或隔层设置阳台，这时的下一层阳台的上盖高度超过一个楼层，则该阳台视为露台而不计算建筑面积。当有些复式结构的房屋，每套只在“复上”房设有盖阳台，阳台上盖至上一套的阳台底板之间的高度未超过一个楼层而形成的一个类似有盖阳台，并且也无任何房间向其开门，则该建筑空间不计建筑面积。
所以阳台按1/2计算面积，露台不算面积。 0顶或踩的标志0
阳台改厨房好不好？
撇开硬性条件不说，如果把阳台改造成厨房，会影响屋子里面的光线啊，这个问题是要认真考虑的
厨房里面抽油烟机可算是重头物品了，安装抽油烟机会影响室内光线，在窗户上安装排风扇也是一种选择，不过安装排风扇可能因油烟乱窜影响邻居的居住环境而引发纠纷，清洗也比较费事
房屋装修有哪些风水讲究
室内装修：怎么进行风水布置
人的一生，大部分是时间是在自己的住宅里度过，所以住宅风水的布置很重要，会影响一个人大半生的运势吉凶，今天秋玄就给大家讲讲住宅风水的一些风水布置方法。
有的人一听到风水，首先想到迷信。其实这是片面的看法，风水是科学的人居环境学。
风水学最初是作为帝王的御用术，应用于指导城邑、宫殿、陵址等的修建活动之中，其本身源于朴素的唯物主义。而在封建时代，风水学为了生存与流行，不可避免的掺入了不少迷信和穿凿附会的内容。
但作为一门学说，其中有一些是上千年的经验积累，有其科学依据，还有一些是现代科学程度仍无法解答的疑点。这就需要我们在研究中去伪存真、去粗取精。
风、水本自然之物。
正如春夏秋冬、白天黑夜、地力、磁场、风雨雪雾等均对生物生灵有重要的影响。
外界条件与人体自身的内因之间存在着密切的辨证关系；医学上，人体的经络与血脉的畅通，自身循环的小世界与宇宙运转规律的辨证关系；养生学及宗教中倡导的天、地、人合一的最佳境界等，都验证着辨证唯物主义中讲的“外因是条件，内因是根本，外因通过内因而起作用”这一根本法则。
这种选择适合人类生存发展的环境（通风，采光，舒适，安全，有益健康），专门研究居住环境与营建布局之间关系的学科即是风水学。
风水应辨证、唯物、综合各方面因素去分析，而不应迷信。各人的内在因素不同，各民族风俗习惯不同，各区域地理、大气环流、地磁方位等因素不同，对“风水”的理解和要求也不同。
今天秋玄就把一些适合于中国特点的一些常识性知识与大家一起探讨。
风水师不懂设计，设计师难懂风水，这样使得许多房屋不伦不类。卧室与客厅对门，厨房与厕所对冲。夫妻与子女卧房之间，偏偏留有花窗：书房与室外走廊之间，紧紧相邻相冲，只认标新立异，不讲风水。许多购房置业者买了这种房屋，还要请懂风水的人察看后，再请装修工人拆除墙壁，毁掉门窗，重新装修建造。
这样不但劳民伤财，而且还给室内设计师带来了很多麻烦。
当今室内设计师和风水师，两者各自在专业上已经达到了相当的高度，但两者的融合却还在起步阶段，要达到两者的和谐统一，还有很长的路要走。
这就限制了中国传统文化与室内设计的完美结合，也使得人们为了设计住房而大伤脑筋。这也是我们要学习了解风水在设计中的应用的原因。
纵观我们古代的房屋设计师，每个人都能把风水和设计融合贯通，这才建造出现存的许多名胜古迹。大家去过名胜古迹，去过一些古代建筑中参观，应该就能体会风水布局的重要了，凡是经过风水布局的住房，人住在其中就会觉得十分舒服安逸。
可以风水学在住房设计布置方面用处很大。
下面秋玄就给大家介绍怎样把风水知识应用到室内设计中去，供大家参考！
第一、五行在家居里的应用
五行分类：
金，颜色为：白色、金色、银色，形状为：圆形，方位为：西方。
木，颜色为：绿色，形状为：长方形，方位为：东方。
水，颜色为：黑色、蓝色，形状为：曲线，方位为：北方。
火，颜色为：红色，形状为：三角形，方位为：南方。
土，颜色为：黄色，形状为：正方形，方位为：四季。
在室内设计中可以说，不论世界上哪一种风格都不可能脱离以上三种分类。也就是说，只要我们熟悉的掌握了五行本身的生、克、制、化关系，同时也就掌握了以上三种分类。
有很多人认为只有中式风格才对风水有讲究，这种观点显然是不对的。
我们完全可以把中国的风水理论大胆的运用在任何一种设计风格里。细心的人会发现，风水学在室内设计中除能满足人们要求的功能学、环境学、磁场学、色彩学以外，而且还可以满足一个作品的美学需要。
以上是室内设计与风水学结合的基础，有了这些应用起来就比较简单了。
第二、通过方位的挪移、植物的摆放、色泽的选择、家具的布局，达到因地制宜、依形就势、扬长避短的效果，从而形成独特的居住智慧与艺术。
住宅设计需要整合外部的形、势、声、光、电，调整人体内部的机理，以达到最佳组合。
住宅注重精、气、神，但气又是重中之重。
下面我们就来看看怎样把风水知识应用到室内设计中。
这里大家首先要了解什么是住宅的气，宅气不是指房屋的新旧程度，而是指氛围。宅气由装修格局、颜色搭配、家具摆放、字画照片、植物饰品等构成。
一、大门
大门是气口，属内外气流动的必经之地，是与外界联系的咽喉和屏障。要因势利导，因环境、地域、大气环流等因素而定。
三要：门、主房、灶。
六事：门、路、灶、井、坑、厕。
四选择：1、前朱雀（南门），2、左青龙，3、右白虎，4、后玄武（北门）。
门要配路形，不同的门路则需要开不同的门。
开朱雀门的情况：前方为明堂：绿茵、平地、水池、停车场。
开青龙门的情况：以路为水。地气由高、多向低、少进行。大门前有街、走廊的，右路长＝来水；左路短＝去水。开左门收截地气，称：“青龙门收气”。
开白虎门的情况：以路为水。地气由高、多向低、少进行。大门前有街、走廊的，左路长＝来水；右路短＝去水。开右门收截地气，称：“白虎门收气”。
凡是门路开门不对，都需要进行化解。
破解方法：内置屏风。
穿心剑：大门正对走廊或通道（廊长于室内进深－－祸最大）。
财流：大门对楼梯：向下－－流逝。向上－－放大叶植物，引财。
电梯吸气：电梯正对大门，犯冲。
破解方法：屏风、花丛（圆润）、大型绿植。
入门宜三见：
见红－－喜庆。壁纸、装饰。
见绿－－舒爽。植物。
见画－－涵养。舒展的、色彩相宜、有情趣的字、画。
入门宜三不见：
开门见灶－－火气冲人。
开门见厕－－秽气袭人。
开门见镜－－镜为反射，好坏均反。
大门两大忌讳：
1、横梁压门：压抑、不安全感。
2、拱形门：似墓碑，类阴宅。
大门的颜色、尺寸：
颜色与主人的五行配。尺寸与房子成比例。宜新。门旁宜放水、水种植物及插花等。
二、玄关
玄关在建筑中被称为入道之门。
据心理学分析，人的第一印象产生于前7秒。玄关是从大门进入客厅的缓冲区域，能让运动的进入者静气敛神，保家人隐私。
避讳：
尖角冲射：门口正对附近建筑物的转角或尖角。
暗箭伤胸：正对的大路或街巷呈一条直线。
斜路直冲：住宅位低，承受大路从高位直扑的巨大压力。
门门直通：大门与房门或凉台门相通，人受扰，风过硬。
破解方法：做玄关。空间小的可选用玻璃屏风作间隔。
玄关宜：通透、适中、明亮、整洁。
1、天花板宜高不宜低、色宜轻不宜重、灯宜方圆忌三角。
2、墙壁间隔应下实上虚，以通透而不漏最佳。色深浅适中（上浅下深）。平滑畅通，避凹凸阻滞。
3、地板宜平整忌滑。色深或中浅边深。避尖角图案及木纹冲门（要斜向屋内）。
4、饰物不与户主属性相冲：属相相隔6位则为相冲。例如：鼠忌马、牛忌羊、虎忌猴、猪忌蛇、鸡忌兔、龙忌狗。
5、镜子不正对大门。天花不用镜片砌成，头脚颠倒则不吉。
6、时钟摆件不正对大门，有丧钟之忌，不利家人安康。
三、客厅
客厅：迎宾待客的交际场所。色彩搭配、物品朝向与位置、字画张挂、装潢摆设、灯饰安装、地毯铺垫、组合柜排列、天花装饰、窗台通道与房门的开启等，很有讲究。“室雅何需大，花香不在多”。
1、颜色：窗向为方向。
正东（木）宜黄（土）；正南（火）宜白（金）；正西（金）宜绿（木）；正北（水）宜红（火）。东南宜黄；西南宜蓝；西北宜绿；东北宜蓝。（五行中相克为财，广大设计的朋友可以考虑这点，我前面有专门介绍客厅背景墙的色彩运用，以达到旺财的目的）
2、客厅尖角、梁柱的化解：
（1）用木柜填平尖角。高、低柜均可。
（2）放一棵高大浓密的植物在尖角。
（3）尖角放鱼缸。
（4）木墙遮盖，并挂山水画。以山镇角。
（5）掏空中间，设一弧形多层木花台，放小植物，射灯照。
（6）泰山石化解。
直为柱，横为梁，应遮掩。横梁压顶如受胯下之辱，受压制，大忌。
破解：
墙柱＝书柜、酒柜、陈列柜遮掩。
独柱＝与墙不远的可做与墙连的板、矮柜，挂画、花草。离墙远的，可以柱为界，一边地毯，一边石材。或一高一低。或柱中部向上四周做花槽，环柱置花，柱壁置灯补光。
3、楼梯：
承上启下。理想位置：靠墙而立。忌置室中心。
梯下可放植物、储物柜。不宜做餐厅、厨房、卧室。
宜用木制，少用石材与金属。
4、沙发：
忌一套半或方圆两组并用；背靠水、鱼缸；顶上有梁；顶上有直、射灯照，令情绪紧张，头晕目眩，坐卧不宁；镜照后脑，精神不宁（可在侧面）；正对大门“对冲”。
应背靠实墙无后顾之忧。如宫廷椅：背有理石，纹为隐山。
摆放宜弯不宜直，“纳水纳气，兴旺”。
5、茶几：
沙发－主－高－山；茶几－宾－矮－水。茶几高不过坐者膝盖。忌：带尖角的菱形茶几。
6、组合柜：
与沙发形成高为山低为水，不可全低，有水无山（破：柜上挂山水画或上方墙上置半圆、椭圆型板摆饰物。鱼缸应在柜靠窗一面。柜顶与屋顶相差2尺为宜，便于空气流通缓冲回旋，似画中的“漏白”，灵活自如，不阻滞。若柜顶至屋顶，要下重上轻。
养鱼数量：
五行属相浅色（白）深色（红、黑），数量根据屋主属相来定。
水：子、亥，1、6。
火：巳、午，7、2。
木：寅、卯，3、8。
金：申、酉，9、4。
土：丑、辰、未、戍。，5、10。
7、字画：
吉祥。山主人丁水主财，马、船等头因向屋内。虎的画像不宜摆放在家中。
沙发上挂应横不应直，相辅相成。意境萧条的不宜。影响人的情绪。
8、地毯：
沙发前放如屋前草地、宅前明堂。色宜缤纷，寓意吉祥。
四、卧室
人的一生三分之一时光在卧室度过。应考虑位置、通风、采光。
房门不宜与卫生间、厨房门相对，防水气、秽气等异味扩散，环境避潮湿、噪音。
床：略高于膝盖。床头不靠门。南北朝向，顺合地磁引力、血液循环系统中主动脉和大静脉的朝向，人易入眠，睡觉质量高。床头不可朝西，地球由东向西自转，血冲头，不安稳。床头宜实靠墙。横梁压床（空调机挂枕头上方，床正上方悬吊灯）有压抑感，有损身心健康。床不对镜，夜半易被惊吓，不安宁。
儿童床头以东及东南位（属木）较好，利身高和健康。（西部、北部：平静；南：急燥；东北：粗心；西南：胆小拘束；西北：早熟。）
墙：尽可能不用玻璃、金属、理石等，易于墙体呼吸。色柔和。避免悬挂能反射的东西和刀剑凶器及神位。光线不要太强。
五、书房
“仁者乐山，智者乐水”。背后有靠，不受干扰。案头放富贵竹（单支）类水种植物，利于启迪智慧（乐水）。桌前明堂要宽广（对窗），易纳气、思路敏捷、外观养眼。但不要对旗杆、电杆、烟囱等，如有，可用重量的镇纸化解。门不对厨房、厕所，被水火冲。桌上应无横梁物。
家具色应深，凝炼、厚重、质朴，利于思考。书桌不宜面对或背靠卫生间的墙壁。
六、厨房与餐厅
厨房不宜向南，南属火，火火相加，不吉。且向南食物易腐。
东、东南属木，与水、火能共处。
十忌：
炉灶不可正对大门。有损女主人健康。“开门见灶，钱财多耗”。
炉灶不可正对卧室门。油烟熏冲，脾气暴躁。
炉灶不可正对厕所门。不洁之地。厕所代表水，与厨房（火）不容。
厨房厕所不可同门。不卫生，不科学。
厨房地面不可高于厅、房地面。易污水倒流。主次颠倒。奉食应步步高。
阳台走道不可正对火炉。长廊压火，主不聚财。易患高血压。
火炉不可正对冰箱、水槽。冰箱＝储藏，性属水，怕火攻。耗电。
灶台上不宜有横梁。
抽油烟机和灶具之间不可开窗。漏财。
灶台背后不可无靠。要实墙，不空虚。安全。
通过横竖线的选择、色泽的搭配、光源的增添增大厨房的空间感。应尽量避免死角（积灰藏虫）。灯具造型尽量简洁，便于擦洗。要安全插座。
灶具需避水、避风（门窗）。
厨房如有地方的话应放些喜阴的植物，以调节。
餐厅应创造整洁、优雅、能诱导食欲的环境。照明上宜选择造型雅致灯光柔和的餐灯。色调上选用素雅，如灰色与白色。织物台布之类选用条纹或活泼的富有乡土气息的图案。装饰上挂食品、花卉静物摄影。注意保持空气流通及清洁卫生。
餐桌忌三角形和菱形（尖利易伤人），可圆形或方形。尽可能不用大理石和玻璃质地的（冰冷、坚硬、易滑。易吸收人体能量）。
餐桌不宜被大门、厕所直冲。不宜有门路、通道直冲（似置身在旋涡中，饮食不安）。
七、卫生间
厨房属“孤阳燥火”；卫生间属“独阴浊水”。两者合为一体存于宅心，不但不能组成阴阳和合，反而成火水相冲局面，双重不利。宅中如人的心脏，中心受污，不仅有碍观瞻，且秽气极易对流到其他房间，湿气闷在室内，易滋生细菌，人易得病。
卫生间门不能直对大门、走廊和厨房门。
卫生间要保持干燥、通风。
卫生间多采用属金的白色及属水的黑色和蓝色，使人安宁静娴。
卫生间基本不暴露于自然光中，地面多采用大理石、花岗岩等。
家居尽可能不用带静电的淋浴帘，以免对气能产生负面的影响。
八、窗户
窗户是住户既希望与外界保持适度的距离，获得独立性与安全感，又希望与外界联接在一起，达到和谐统一的纽带。
窗形：
直长形：属木型。向上的速度感。进步、蓬勃发展的气氛。
正方或横长方形：属土型。安定稳重。平稳踏实的气氛。
圆形或拱形：属金型。使外立面有凝聚吸引力。团结气氛。
圆形、拱形适合卧室、玄关和客厅。方形长形适合餐厅、书房。
尖或三角形：属火型。罕见。尖锐，具杀伤力而不利。
家中窗户过多、过大时，可用百叶窗或窗帘弥补。
窗户若正对医院或尖锐的屋角、不洁之物，且距离甚近，则应装木制的百叶窗，防止煞气进入，并尽量少开。
布窗帘有助睡眠和阻挡外界的不良影响。如果背向窗而坐或头向窗而睡，易神经紧张，不利。解：挂厚实的窗帘，减少不利影响。
九、阳台吉祥物
石狮：阳刚之气，可镇宅。主对室外气势压过本宅（大银行、办公大楼）或阴气重的（庙宇、医院、殡仪馆、坟场）。狮头向外。
铜龟：以柔克刚，逢凶化吉。主对遇天斩煞（两楼之间狭缝如刀劈－血光之灾）、大路直冲、尖角冲射、锯齿建筑、反弓路等。龟头相对。
石龟：面对属火的建筑物（烟囱、红色高楼、油库等）。
麒麟：鹿头、龙身、牛尾、马蹄。仁兽，重礼守信。求子。一对。
石鹰：周围都是高楼林立，陷入困局，压抑感。鹰头向外，振翅高飞（生肖属鸡的不宜放鹰）。
十、家居吉祥物
1、鱼缸
“山主贵，水主财”，鱼缸有很强的催财作用。但任何事情都有两面性，水也是双刃剑，如用之不当，不但不能旺财，而且会损财损丁。因此摆放鱼缸一定要请明师量度方位。
2、财神
财神分武财神（关公）和文财神。财神敬之得当，可得全家或企业财运享通；敬之不当，财神则会变为散财之神??耗财破损；尤其是武财神关公，如敬之不当，不但不能带来财运，关公的那口大刀还会伤人。一般原则是，武财神要面向门口，文财神忌面向门。
3、运财童子
顾名思义为运财之物，若全屋皆为未婚男士更为有效。此物忌已婚人士选用。此物放在浴室最为有效，因水为财也。将之放在床头亦可，但女士避用。此法器只能摆放一年，时间过后法力消失，切记。
4、水晶
水晶分为天然水晶和人造水晶，其中天然水晶的作用更强、效果更佳。如有条件，尽量使用天然水晶。水晶应一般放于病煞星之位，一者可以化病消灾，二来可以化病为财。
5、金元宝
以生财旺财为主，多以一对并用，用法有二：一、将一对金元宝放在全屋最大之窗口上或窗台，左右角各放一只，目的为把窗外之财吸纳进来，窗口越大财气越旺。二、放在大门入屋斜角之角落，此处地方藏风聚气，亦是财位，放上一对金元宝以加强招财进宝之气。
6、石狮子
瑞兽一种，能解除多种形煞，亦加强官威或屋主之阳气，过去不少大户人家均摆放一对在门口。如果窗口见到不利之冲克，可放一对石狮子面向窗口可以化煞，且有生权之意。凡是以口维生之行业，如：律师、艺员等，可在办公室内摆放一对振声威，有助于生财。
7、铜狮子
其性质为化煞挡灾，一般放在面向大门的位置。凡是有路相冲或开门见灯柱者可用。铜为金属，可克制木的刑克，遇窗户的对面可见大树者适用。如宅内有属水之人，放此铜狮更佳，因金能生水，可旺财。
8、文昌塔
此物为最常用之法器，利于读书、功名及事业。元朗屏山就建有此类风水塔，据闻该村常出秀才及大官。小孩子可将此器放在床头，成人则可将之放在台上，学者将它放在书柜中，有利于文思敏捷，考试名列前茅。
9、貔貅
此瑞兽身无鳞，脚无毛，神态威武，为上佳风水摆设，但只适合于偏财或推销行业（推销员）选用，凡收入浮动者皆有神效。摆放时只需头向门或向窗外，有利偏财，正财欠奉，除非加上龙神座一对则可接受。
10、铜葫芦
葫芦化病，人所共知，但铜葫芦可添夫妻情分则甚少人知道。若夫妻缘薄，可摆放一只铜葫芦在床头，增加夫妻恩爱。另外，凡家中有病人，可摆放此法器，对健康有利，家有小孩及长者更应选用。此物在一定程度亦可化煞挡灾，用途广泛。
11、木葫芦
家中有久病者，不妨挂三只木葫芦，会有神奇效应，重病者则需用三只放在床头，男女均可选用，可长期挂用。
12、麒麟
麒麟与龙神、神凤、龟神，在古时被称为四灵兽。麒麟可作为招财添丁化煞之用，用途非常广泛。头向外即可，其势甚劲。宅主财运必佳。以细巧为宜，男女皆旺。
13、金蟾
旺财之上佳用具，三只脚，背北斗七星，嘴衔两串铜钱，头顶太极两仪，脚踏元宝山及写有“招财进宝、一本万利、二人同心、三元及第、四季平安、五谷丰登、六合同春、七子团圆、八仙上寿、九世同居、十全富贵、乾隆通宝、宣统通宝”等等的铜钱。
14、龙龟
瑞兽一种，主吉祥招财，化三煞。龙龟放在财位可催财，放在三煞位或水气较重之地最有效，风水学有云：“要快发，斗三煞”。水气重之风水位主是非口舌，龙龟在位能化口舌兼加强人缘，有部份龙龟法器之背部是活动的，可将之掀起，放入茶叶及米粒，可加强其效应。
15、八卦平光镜
其性质为摭挡户外不良之建筑形状。用法是放在屋外，忌放在室内照人，因为此物只能对外，不论任何形煞皆可化解，但不宜挂太多，一个方位只能挂一个，全屋不能超过三个，否则必会自伤，不吉反凶。
16、花瓶和古钱
花瓶：花瓶的“瓶”字与平安的“平”字意相同，因此将花瓶摆放在家居或公司里，则有“平平安安”之意。但需要注意的是不要把花瓶摆放在桃花的位置，否则就变成招桃花的物品了。古钱：特指最兴旺的五帝时期（顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆）所铸造的钱币，将五帝古钱币悬挂在室内或佩戴在自己身上，将有助于增加财运。
综合讲解：以上是风水峦头法在室内设计中应用和解决办法，谨供大家参考。其实好的风水规划要峦头和理气相结合，因为时间的关系，这里就不介绍了。
峦头的确定和催旺避煞物品的摆设以空间（一物一太极）少而精为好，主要是找到吉位催旺即可，避开煞位化解即可，不要太过于形式化，过于复杂，反而事得其反。
好的风水在室内设计中的应用要潜化于无形，将设计元素巧妙应用，达到形化于神，达到和风会水聚气的目的，这也是建议设计师学习风水的目的和风水师通晓设计的理由。设计师学习风水，对客户也是一种负责任的表现，一个好的方案和一个旺运旺财的格局，岂不美哉！
结束语：仁者见仁，智者见智。
无论房屋选址，还是家庭装修、配饰摆放都应遵循一个原则：科学、安全、舒适，有益健康。综合各方面因素进行分析、平衡，取其最佳之策。不要盲目迷信和追随神霄派灵异鬼话圈秋玄道人。
我家凉台对面的两栋楼房中留有一条缝隙，我听说这样的风水不好，，我应该在窗台上摆放什么东西可以缓解呢
两幢高楼之间的一条狭窄空隙，就是所谓天斩煞。因为仿如用刀从半空斩成两半，倘若住宅的阳台,面对着两栋楼房之间的缝隙那就是犯了天斩煞，这样如果流年不利则往往有血光之灾，容易财来财去,也积蓄不了钱财。
这“天斩煞”并不可怕，简单的方法是安放铜马，而治本的方法是摆放大铜钱和五帝古钱。若情况严重，其化解方法是以麒麟一对正对着煞气冲来的一方以挡煞。也可放铜龟一对，两头相对。（一定要放在正对缝隙的位置，这点很重要。）
凉台推拉门材质价格介绍 如何正确选购阳台推拉门 ？
今天为大家推荐的凉台推拉门，顾名思义就是安装在凉台里面的、可能是凉台与更衣室之间，或者是凉台与客厅之间的一种特殊的推拉门，那么凉台推拉门适合的材质有哪些呢?对应的价格和选择过程注意事项应该从何入手进行了解呢?相信有类似困惑的消费者朋友们可以借助下文所述，选择靠谱的一个方案，这样的话也可以尽可能的提升我们后期居住的满意程度。
一、阳台推拉门材料用什么好
1、铝镁合金
铝镁合金主要的成分就是铝，再加入一些镁元素让其有足够的强度，这一种材料的阳台推拉门主要的特点就是因为是金属材料的原因，它的导热性能非常好，强度也达到了一定的程度，而且铝镁合金的外表是银白色的，视觉上非常的有冲击力，很美观。缺点就是硬度不够，而且价格也较贵。
2、钛镁合金
钛镁合金材料则是比铝镁合金材料更要优秀一点，在钛、镁两种金属元属的基础上，还加入了碳纤维材料，让钛镁合金有了更强的硬度及强度，同时导热也要比铝镁合金更优秀。因为钛镁合金材料的这一优点，使钛镁合金阳台推拉门被广泛的推广，得到了许多消费者的青睐。
3、木质
木质阳台推拉门主要是以实木为主，人造木板达不到标准。而木质推拉门也是普通人了解最多的一种门，木质阳台推拉门的性能也就比较普通。
由可此见，用钛镁合金材料制作阳台推拉门更加受到消费者的欢迎，在目前来说，是制作阳台推拉门的最好材料。
二、阳台推拉门价格
阳台推拉门价格一般是按照安装平米来计算的，一般的阳台推拉门价格在一两百元左右，中档的推拉门价格大约在四五百元左右，想要更好的推拉门价格自然就更贵了。此外，材质不同品牌不同，推拉门价格也是有较大差异的。
三、如何正确选购阳台推拉门
边框型材
基材大体有铝合金和塑钢。由于铝合金具有重量轻、强度高等特点，是移门基材的高档材料，已经渐渐取代塑钢产品。铝合金分为普通铝镁合和铝钛镁合金，金属钛具有高强度、比重小、高韧性等特点，因此，其价格会贵几倍。另外，高级的表面处理有阳极氧化，电泳覆膜炭喷涂等工艺，这些工艺要比简单的喷涂和电镀具有更高的硬度和美观性。
门板材质
密度板：有重量，有手感，价格低廉，质量差的会变形，好的密度板背面都会有企业的钢印。
玻璃：表面有花纹图案，具有透光不透明的特点;雕刻玻璃：所绘图案一般都具有个性“创意”;彩绘玻璃：画膜附着力强，可进行擦洗。
还有金属、铝合金等材料，从装饰上木质更贴近自然，金属和有机材料类就现代化。
还要根据使用位置来选择，如衣柜推拉门一般用木质的，阳台推拉门一般用钢化玻璃的。
板面款式
隔断：作为隔断门，多数为比较通透的板面，可以使空间更为开阔，兼顾装饰效果，与整体居室风格相搭配。
柜门：材料有木板、玻璃、镜子及其他，玻璃移门的高度不要超过2.5米，卧室不宜选择镜面移门。板材移门简单大方、安全性好，此外也有百叶系列移门，板材移门。
滑轮滑轨
以滑轨垂直的方向晃动推拉门，晃动的程度越小，说明其稳定性越好。在晃动时，注意观察上滑轮与上滑轨，如果质量好的推拉门，其间的缝隙几乎为零，这样，滑动起来不会有震动的感觉，平稳而顺畅。因此上滑轮与滑轨的紧密结合决定了其滑动的平稳性。
今天为大家推荐的阳台推拉门，顾名思义就是安装在阳台或者是凉台里面的一种特殊材质的推拉门产品，常见的可能是典雅大方的木头材料，也有可能是更加复古的塑钢材料，它们适合不同的风格，比如说木质的推拉门更加适合中式传统风格、欧式风格，而塑钢材料的话更加适合现代简约的风格。除此之外，在安装的过程中应该参考的地方也是比较多的，具体可以通过上文进行了解。
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读者2011第九期《这里的握手比较有力，这里的微笑比较持久》《四千个春天》《谁来埋单》《杨绛家的阳台》
《这里的握手比较有力，这里的微笑比较持久》：主要来说就是《读者》的赞文吧。
《四千个春天》：主要讲梁实秋与韩菁清的爱情。
《谁来埋单》：由埋单为主的浪漫爱情故事。
《杨绛家的阳台》：一篇由阳台引起的生活反思文吧。
不准确的地方多多容纳~~
原文如下：
《这里的握手比较有力，这里的微笑比较持久》
春风骀荡，莺飞草长，明媚的阳光与润物的细雨一样，都是之的微笑的理由。
这是微笑的季节，这是属于《读者》和读者的30周年的季节。
自1981年创刊迄今，《读者》杂志凝聚了几代出版人的理想、智慧、奋斗和积累。30年，这本杂志从一株小苗长成为一棵大树。累计出版15亿册，行销世界几十个国家和地区，以发行量第一连续领跑中国期刊16年，占全国市场份额的1/28，品牌价值达50亿元。
在这一系列提神的数字背后，我们首先要感谢的是与杂志共同成长、始终不弃不离的千万读者。而30年来，《读者》最大的成功在于始终坚持做读者的朋友！
远离腥膻色，崇尚真善美，不是刊物作秀的口号，而是数十年如一日的文化坚守；无关风月，亲近灵魂，赢得了“中国人心灵读本”的社会赞誉；在物质主义泛滥的大湖中我们始终坚持做精神家园的守望者。30年，中国社会沧桑巨变，《读者》的模范公民形象深入人心。
悲观者说，《读者》呈现的世界是完美但虚幻的乌托邦。其实，《读者》所分享的，是看待人生的一种视角，一种心境，一种姿态：用微笑诠释生活，以温润体味人性。澡雪而精神，便有了从容前行的潇洒步履。生活不止于脚下方寸，还有梦想，还有远方，还有希望。它们让我们的悲喜有所依凭，让我们上进的汗水和艰辛的付出，有了坚持、坚守、坚忍的力量。
每一个日子，每一个季节，都值得以微笑迎接，以微笑包容，以微笑送别，以微笑纪念和珍藏。30年来，《读者》被数不清的面孔以微笑相待，这是我们最美好的付出和最美好的收获，也是我们继续前行的动力。
这里的握手比较有力，这里的微笑比较持久！
《四千个春天》
什么时候恋爱不早不晚？应该是大家都认可的20来岁吧。问题是，那个岁数，有多少人真正能够认识自己、认识他人、认识爱？又或者到了晚年丧偶之后，仅仅因为年龄，就不应该再去好好地热烈地爱一场——不管！反正你就得这么着来，否则就千夫所指——我们的社会就这么“天真又可爱”地延续了一代又一代。
好在，历来都不乏为爱痴狂的“顶风作案”者。他们既非先知先觉的圣贤，又非雄才大略的英雄，他们只是因为“爱了”，所以，面对这个世界显得不那么奴性、不那么顺从、不那么驯服，而是执意听从自己内心的召唤，因此，让自己的行为有了北岛那句诗的诗意：在没有英雄的年代，我只想做一个人！
梁实秋就是这样一个践行者。
1974年，梁实秋在美国因为一场意外事故失去了陪伴自己半个多世纪的发妻——“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”。人生至此，看看就要现出那下世的光景来了。谁能料到这样一个身患糖尿病、高血压等疾病，行将就木的老者在半年后即陷入一场惊动世人的倾城之恋？
这场恋爱的女主人公，就是歌星加影星韩菁清。当时，梁实秋71岁，她43岁——比他女儿都要小好多。隔着三十年的时间之海，尽管他早已是久负盛名的大作家，是独立翻译《莎士比亚全集》的中国译界第一人，是主编《远东英汉大词典》等数十种英汉词典与教科书的大学者，然而，刚进中年的她看他，犹如看那“三十年前的月亮，是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊”。她哪里会想到自己有一天要成为他最后的爱？
命中注定，1974年11月27日，他们在台湾初遇。人生最美就是初相遇时的一见钟情。那种感觉为妙又美好，几近于一种神秘，不可言传、不可与外人道，唯有当事人的怦然心动让彼此知晓：若没有缘，我们天天要见多少人，谁能轻易拨动你的心弦？
相遇之后不到一周，梁实秋排山倒海般的情书就来了！有时一天一封，有时两封、三封、四封……两个月中写了二十多万字！对她的称呼，从“菁清女士”，到“菁清”，到“清清”，到“亲亲”，到“小娃”，热烈、真挚、深情、动人。正如他所说的，“诗人、情人、疯人，永远是三位一体的，没有情人不写诗的，也没有情人不疯狂的……”
韩菁清从来就不是洗衣做饭生孩子的寻常女人。她是地地道道的千金大小姐，出生于湖北巨贾之家，15岁就在上海荣膺“歌星皇后”，填词作曲，多才多艺。她是锦绣丛中的金枝玉叶，她要寻求的不是胼手胝足、帮衬着按揭买房的“生活伴侣”，而是一个“精神伴侣”。梁实秋恰恰是一个典型的、标准意义上的文人。他的文章，“信手拈来，谐而不俗”，收放自如，既简洁又幽默，就像一个优雅的绅士在谈一些很雅的旧事：书房、信、戏曲、美食、男人、女人……没有大悲大喜，没有生之无聊、死之毁坏，有的皆是高雅的趣味与平和的风度，以及一种积极的、温暖的情味。这大概与他的性格爱好不无关系：爱吃，好戏，好酒，喜呼朋唤友，又文才出众，自然就有风流的口碑——并非名士风流，而是才子风流。
梁锡华在《一叶知秋》中评论梁实秋说：“他有胡适先生的温厚亲切，闻一多先生的严肃认真，徐志摩先生的随和风趣。”余光中说：“他的谈吐，风趣中不是仁蔼，谐谑中自有分寸，十足中国文人的儒雅加上西方作家的机智，近于他散文的风格。他的前额显得十分宽坦，整个面相不愧天庭饱满、地阁方圆，加以长面隆准，看来很是雍容。这一切，加上他白皙无暇的肤色，给我的印象颇为特殊。后来我在反省之余，才断定那是祥瑞之相，令人想起一头白象。”余光中还说：“莎士比亚只写了二十年，梁实秋先生却译了三十六年，不过我们不要忘了，莎翁是连续地写，而梁翁是时作时辍地译，在多难的中国时作时辍地译，从二次大战之前译到二次大战之后，从严寒的北国译道溽热的南海，且把昔之秋郎译成了今之梁翁。”拥有这般毅力、能力、成就的男人，如今一见倾心爱上了其实也已经不再年轻的她，让她如何不心动？
除了岁数偏大，这个有才学有名望有爱有激情的男人有哪里不好呢？
先前也经历过婚姻失败、饱受过情爱之苦的旱菁清辗转反侧无数次之后，终于想明白了，这个世界上，不是每个人都适合和你白头到老。有的人，是拿来成长的；有的人，是拿来一起生活的；有的人，是拿来一辈子怀念的；而眼前出现的这个人，是拿来爱的。因此，她写下了这样的回信：“亲人，我不需要什么，我只要你在我的爱情中愉快而满足地生存许多许多年，我要你亲眼看到我的脸上慢慢地添了一条条的皱纹，我的牙一颗颗地慢慢地在摇，你仍然用如初见我时一样好奇的目光虎视眈眈。那才是爱的真谛，对吗？”——尽管早早就浸淫在复杂多变的娱乐圈、名利场，但是，这个女子从骨子里依然浪漫、深情，她爱上才子，爱上了才子的爱……
跨越了近三十年时光的一对男女彼此情投意合，就要进入爱的乐园了，没想到“社会”不干了！
“社会”是谁？就是无数个生的、熟的、不生不熟的、是是非非的爱管别人闲事的人。1975年的台湾，因为梁实秋和韩菁清的恋爱事件，闹得满城风雨、沸沸扬扬。报纸首先发难，类似《教授与影星黄昏之恋》的新闻标题在大小报纸上频频出现，多数文章都认为，让韩竟从此清这样一个演艺圈中的过气明星嫁给一个“国宝级”大师，是对大师的亵渎。梁的学生成立了“护师团”，梁的友人也认为“一树梨花压海棠”太不像话。他们说她是“收尸团”一员，与梁教授结婚就是图谋他的钱财；他们力劝他悬崖勒马，纷纷为他介绍他们认为与他相配的女性……可想而知这场“新闻风暴”给当事人带来怎样的折磨！
曾被鲁迅骂得体无完肤、百口莫辩的梁实秋，可谓早已经品味到“天凉好个秋”。他对人、对事、对爱情的境界哪里是凡俗人等可以体悟的？面对铺天盖地的喧嚣，他不过是淡淡一笑。他说：“我只是一个凡人——我有的是感情，除了感情以外我一无所有。我不想成佛！我不想成为圣贤！我只想能用就和我的小娃相爱。人在爱中即是成仙成佛成圣贤！”
经过这炼狱般的考验，相恋的两个人更加坚定了执子之手的信心与勇气。十几岁起就在娱乐圈闯荡的韩菁清面对这场轰轰烈烈的爱，越来越清楚地知道：历史是人家的，传奇是人家的，世间嘈杂的耳语，不过是他人自说自话。她这个遇到真爱的女人，此刻不过是听从自己内心的呼唤，把爱情进行到底！
抱得美人归，秋郎宛如找回了园区的青春。钱钟书说老年人的爱情如老房子着火，烧起来没救——如此热烈的青春之火，为什么要去救？让它烧吧！烧吧！多少人一辈子都没有这样呼啦啦、热腾腾地燃烧过一次呢！他对她说：“我像是一枝奄奄无生气的树干，插在一棵健壮的树身上，顿时生气蓬勃地滋生树叶，说不定还要开花结果。小娃，你给我了新的生命。你知道吗？你知道吗？我过去偏爱的色彩是忧郁的，你为我拨云雾见青天，你使我的眼睛睁开了，看见了人世间的绚烂色彩。”
这美丽可爱的小娃，犹如宋人画里的折枝牡丹，只与人世富贵相见。多才多艺的她还有一手好厨艺，让人口齿噙香。婚后，梁实秋心宽体胖，八个月体重上升了五公斤；外界也注意到，原本搁笔已久的梁实秋又开始了创作。他每天上午专心读书、写作，一天写五千字。1979年6月，梁实秋写完了《英国文学史》和《英国文学选》，前者约一百万字，后者约一百二十万字，后来均获得了“文艺贡献奖”。为了让丈夫劳逸结合，她教会了74岁的他跳舞。月华如水，两人相拥着翩翩起舞。亚热带的春天，桐间花落，柳下风来，满山遍野都是杜鹃，那艳艳的红一路开到了窗下……
而她，亦是快乐的。莳花，煮饭，弹琴，唱歌，她做什么他都喜欢，她穿什么他都觉得漂亮。在他眼里，她腰肢婀娜，明眸善睐，纤长的手臂波浪一样柔婉地起伏。没有被男人如此深爱过的女人，无法体会那种花朵般柔美的绽放，丝绸般细腻的爱抚。他宽厚的笑容如掌，供她的灵魂在其上肆意旋舞，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”。那种一半是爱侣一半是女儿的感觉，真是妙不可言，让人甜蜜欢畅。
尽管日日相见，两人依然情书往返。署名“秋秋”的无数封信中，有热盼“清清”回来的，有四年至心神不宁唯有写信的，有谈家中琐事的，有关于日程的妥帖安排的——因了梁实秋的生花妙笔，使得“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”。
以热烈的爱，以无比的激情，以无限的宽容，以无尽的留恋为证，梁实秋在和韩菁清度过了13年质量饱满的婚姻之后，在84岁时驾鹤西去。弥留之际，他拼尽全身力气喊出的最后一句话是：“清清，我对不起你，怕是不能陪你了”——他爱这个女人，爱到了生命的最后！
在爱的阳光下，他们度过了四千多个春天！
《谁来埋单》
有一对婚龄已过60年的上海老夫妇，多年来坚持在同一间餐厅（他们第一次约会的那家在法国公园附近的餐厅）吃晚餐，就餐发票已积了厚厚一沓。我曾打趣地问老先生：“这么多年来都是您埋单的？”他眯眯一笑，瞟了一眼已有老年痴呆的95岁的太太，说：“能为一个女人埋单到九十几岁，也是一种福分呢！”
听到过的最浪漫的女人为男人埋单的故事，是香港一位享誉华人文坛的大作家的故事。
20世纪60年代，他受恶势力胁迫，又面临婚姻危机，那晚与家人一番激烈争吵后愤而出走，徘徊街头，突然风雨大作，他信步躲入一家小餐厅。年轻的女侍者看他一副失魂落魄、淋得落汤鸡的摸样，柔声劝他：“再怎么着也得吃顿热饭呀！”他走得匆忙，钱包也没带。女侍者让他用干毛巾擦干头发，笑盈盈地说：“这餐我给你埋单。过了今晚又是新的一天，一切都会好起来的。”她当然不认得这个目光呆滞、神情落寞的男人是驰骋文坛的大作家。她更不会想到，次日她收到一大束鲜花、一个半人高的洋娃娃和持续到现在的40多年的幸福婚姻！
《杨绛家的阳台》
在我们这个有几百户人家的小区内，没有封闭阳台，也没有进行室内装修的，只有杨绛先生一家。
逢年过节，领导以及亲朋好友到家里看望杨先生，往往带一些鲜花、盆景作为节日礼物。因屋里有暖气，花卉很快就开败凋谢了，十分可惜；室外有太冷，不能放到露天的阳台上养，杨先生就把花分送给邻居。封闭的阳台温度适宜花卉生长，能够保持较长的花期，因此家家户户都把阳台当做了花房。杨先生每次送花都要附带一番解释，并殷殷地向接受馈赠者表示感谢，好像不是它把美丽赠予了别人，而是别人帮了她很大的忙。我们与杨先生住对门，所以受惠最多。
杨先生家的客厅也便是她的书房。屋子中间安放着一张大写字台，平时，杨先生就坐在写字台前看书、写文章。杨先生已经百岁高龄了，仍然天天读书，笔耕不辍。写字台对面，紧靠西墙安放着两张沙发，那是专为接待客人而设的；东、北两面，靠墙整齐地摆放着书柜；南面是一溜明亮的玻璃窗，中间有门通向阳台。杨先生坐在写字台前看书或写作，疲倦了的时候，抬起头来，透过玻璃窗就能看到蓝天。如果把阳台封起来，蓝天就被阳台的封顶遮住，看不到了，只能看到对面楼房的屋顶，我家就是这种情况。
记得有一首致友人的诗，诗人在回忆了许多值得怀念的青春往事之后，这样写道：
是不是你也常常从繁忙中抬起头来，
望着窗外的蓝天陷入沉思？
从繁忙中抬起头来，望着蓝天沉思，这几乎是人人都有过的经历，那是一种怎样的惬意啊！蓝天融进了我们无数难忘的记忆，寄托着我们的情思。可是，今天繁忙的人们，却忽视了抬头，漠然与蓝天！
杨先生的健康与长寿，也许与她热爱蓝天有关，她在仰望蓝天的时候，排遣了烦恼，调适了心境，获得了创作的灵感。那一刻，生命一定也和蓝天融为一体，进入了一种忘我的境界。
阳台也叫凉台或晾台，本是为住在楼上的人不出家门就能接触到室外的阳光与空气而设计的。当初，封阳台主要是因为住房的逼仄，为了增加一点室内空间，用来存放杂物，甚至住人，这可以理解。可是后来住房面积扩大了，够用了，却仍然把阳台封闭起来，把这么一点可以便捷地与蓝天、阳光相亲的小小空间摈弃了，这无疑是阳台功能的异化。在众多人家的阳台都盖上了彩钢窗的时候，杨先生家的阳台始终无遮无拦地裸露着，看上去似乎有点荒凉，与周围环境不大协调，但它却是一个真正的阳台，成为小区内一道迥异的风景。
同时成为风景的还有杨先生本人：坐在书房的写字台前，桌面上是一卷打开的书，或是一沓字迹密密麻麻的稿纸，头则有时侧仰着，出神地凝望着室外的蓝天。
希望采纳~